达芬奇在雕塑方面的成就，只能用一句话描述：无敌是多么，多么的寂寞！在他37岁时，世人就把他尊为“神圣的米开朗基罗”。他绝对代表了欧洲文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰。

图片来源于网络 米开朗基罗

《酒神巴卡斯》—— 初始作品，崭露头角

通俗的古典主题，米开朗基罗给予这座雕像既大胆又放荡的形象，他一个人完成了史上最精彩绝伦的酒神雕像。站不稳的形象，因为他是创造酒的神，他热爱品酒，但绝对不会因此变成一个酒鬼，看起来比较像是寻欢作乐的人。

图片来源于网络 酒神巴卡斯

图片来源于网络 酒神巴卡斯

米开朗基罗用大理石雕神像是错误的，脸上的疤痕破坏了酒神原本美丽的容颜。米开朗基罗的个性追求完美，就连大理石都要完美无瑕。大理石是矛盾的化身，它坚硬却有可塑性，冰冷却又非常温暖，不管是哪一种艺术家都能够利用它来实现自己的各种创意。

圣殇——一夜成名的作品

作品完成时，米开朗基罗只有23岁。雕塑完成不久，米开朗基罗得知有传言称雕像的创作者是克里斯多弗罗·索拉里，米开朗基罗随即在雕像中圣母胸前的肩带上刻下了MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]（佛罗伦萨的米开朗基罗·博那罗蒂所作）。这也是米开朗基罗唯一一件有签名的作品。从此米开朗基罗的名字在意大利打响了，不过这个给他带了荣誉，但是没带来财富。

图/Voglia 采编部 哀悼基督（圣殇）

红衣主教格罗斯拉耶来看他雕刻的进展情况，惊奇地问道：“告诉我，我的孩子，圣母的面貌怎么能保持得这么年轻，比她的儿子还年轻呢?”米开朗基罗回答“主教大人，在我看来，既然圣母是纯洁崇高的化身，是神圣事物的象征，就一定能避免岁月的折磨和世事的毁损，所以她能保持青春的鲜丽。”其实，看到这里，你一定觉得米开朗基罗还挺懂讲话的艺术，可是私生活为什么如此扑溯迷离呢？酋长也想知道。

名字：哀悼基督（圣殇）
时间：1498年
规格：云石雕像 高175厘米
位于：梵蒂冈圣伯多禄大殿

大卫——稳坐雕刻大师的第一把交椅

一个英雄注定要生活在动荡的时代，米开朗基罗也不例外。颠沛流离的生活使他对所生活的时代产生了怀疑。正好，一块大理石等了40年，把米开朗基罗等来了，用他塑造了大卫，古以色列国第二代国王，是圣经中的少年英雄。

米开朗基罗没有沿用前人表现大卫战胜敌人后将敌人头颅踩在脚下的场景，而是选择了大卫迎接战斗时的状态。在这件作品中，大卫是一个肌肉发达，体格匀称的青年壮士形象。他充满自信地站立着，英姿飒爽，左手拿石块，右手下垂，头向左侧转动着，面容英俊，炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在向地平线的远处搜索着敌人，随时准备投入一场新的战斗。

这尊雕像被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一。被誉为世界上最完美的男人。据说男人们看了嫉妒，女人们看了都觉得找到了梦中情人，酋长去验证了一下这个谣言，发现：这谣言是真的！！！

图/Voglia 采编部 大卫

图/Voglia 采编部 大卫

图/Voglia 采编部 大卫

名字：大卫
时间：1504年
规格：云石雕像，像高2.5米，连基座高5.5米
位于：佛罗伦萨学院美术馆

摩西像——陵墓雕塑中的王

1505年，受新任教宗儒略二世之邀，米开朗基罗回到罗马。儒略二世委托他为教宗自己设计陵墓。由于这期间教宗还不断委托米开朗基罗创作其它作品，陵墓的设计工作时常被打断，以致用了40年才完成。陵墓位于罗马的圣伯多禄锁链堂，中心是摩西像。

图片来源于网络 摩西像

摩西是先知中最伟大的一个。他是犹太人中最高的领袖，他是战士、政治家、诗人、道德家、史家、希伯来人的立法者。米开朗基罗用壮年来表现。因为青年是代表尚未成熟的年龄，老年是衰颓的时期，只有壮年才能为整个民族的领袖，为上帝的意志作宣导使。他的衣服，如在米氏其他作品中一样，纯粹是一种假想的；它的存在不是为了写实，而是适应造型上衬托的需要。因了这些衣褶，腿部的力量更加显著；雕像下部的体积亦随之加增，使全体的基础愈形坚固。末了，我们还得注意，《摩西》大体的动作是非常简单的：这是意大利文艺复兴盛行翡冷翠派艺术的特色，亦是罗马雕刻的作风，即明白与简洁。

图片来源于网络 摩西像

名字：摩西
时间：1545年
规格：大理石雕像，高235厘米
位于：罗马的圣伯多禄锁链堂

奴隶像——受制于人的米开朗基罗内心挣扎

米开朗基罗被教皇尤里乌斯二世招到罗马建造他那巨大的陵墓，米开朗基罗为陵墓创作了几件雕塑作品，云石雕塑《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》就是其中著名的杰作。在中世纪意大利,统治阶级在墓前立奴隶像是象征死者的权威。显然,用奴隶雕像装饰陵墓，是沿用古罗马时代纪念碑装饰的惯例，米开朗基罗在教皇墓前造奴隶雕像，在于通过两尊奴隶雕像，传达被束缚、被奴役的灵魂，希望求得解脱内在精神。

米开朗基罗曾写到：“在这样奴隶般和这样寂寞无聊的条件下，在斜路上，在极端的精神疲乏中，我应该雕刻自己神圣的制作……”

图片来源于网络 《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》

名字：《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》
时间：1516年
规格：云石雕刻，《垂死的奴隶》约高2.29米；《被缚的奴隶》高约2.15米
位于：法国巴黎的卢浮宫

《昼》、《夜》、《晨》、《暮》 ——伟大的作品

出生美第奇家族的教皇利奥十世又强迫米开朗基罗为其祖宗圣洛伦佐陵墓制作雕像，他创作了他生平最伟大的作品——圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕。59岁时完成了美第奇礼拜堂的两组雕像：一组是罗伦佐·美第奇的墓前雕像，像下安置《昼》与《夜》。著名的雕像《昼》、《夜》、《晨》、《暮》就是安放在这座陵墓的石棺上。

图片来源于网络 《昼》、《夜》、《晨》、《暮》

名字：《昼》、《夜》、《晨》、《暮》
时间：1520年－1534年
位于：佛罗伦萨的圣洛伦佐教堂(San Lorenzo)。圣·洛伦佐教堂是美第奇家族历代的礼拜堂

布鲁斯特胸像——拯救祖国的英雄渴望

布鲁特斯（公元前85-公元前42年）是罗马共和时期的第一任行政长官，早期曾参加过刺杀罗马独裁者凯撒的行动，他有着光明磊落的性格。在历史上，是一个维护民主，不徇私情，大公无私的执政官形象。雕像中，布鲁特斯身披古罗马长袍，脸向左侧有力的转动着，嘴角紧闭着，专注的眼神凝视着前方，面部神情表现出勇敢、公正、机智、坚定和决不妥协的英雄气概，显示了面对严酷现实所具有的大无畏精神。如果说米开朗基罗的《大卫》和《摩西》都是完美的理想化英雄化身，那么这尊《布鲁特斯胸像》则可以认为是现实中的实实在在的、具有鲜明个性特征的英雄形象，具有一种行动的意志力和内在的精神力量。雕像的头部并没有像作者的其他作品一样经过细致的打磨，这反而更赋予了英雄人物以粗犷的性格，增加了雕像的现实感。这件作品是米开朗基罗晚期的代表作品之一，体现了米开朗基罗对现实中能够拯救祖国的英雄渴望。

图片来源于网络 布鲁斯特胸像

名字：布鲁斯特胸像
时间：1537－1538年
规格：大理石雕像，高74厘米
位于：佛罗伦萨国立美术馆

米开朗基罗，是一位孤独而悲伤的人。在学院美术馆看到大卫和哀悼基督时，孤独二字就一直在酋长脑海里响起。

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